攝制水準(zhǔn)和劇作細(xì)節(jié)的粗制濫造，直接決定了這是部游離在及格線的劇，但整體概念的設(shè)計(jì)上很強(qiáng)，估摸是編劇團(tuán)隊(duì)差，但原著給到的核心概念夠強(qiáng)勢(shì)，簡(jiǎn)直不管不顧、棋勝險(xiǎn)招，直指中國(guó)文化的“陰損”之虐?？偨Y(jié)起來(lái)，這大概是個(gè)比《比悲傷更悲傷的故事》還要大膽，震碎三觀十倍有余的故事：重奏三面鏡像的回環(huán)，一群人在身份置換后，無(wú)窮無(wú)盡互害自毀，徘徊于單純和陰險(xiǎn)兩個(gè)極端，永遠(yuǎn)在岔路口選擇錯(cuò)誤的道路。女性視角上，對(duì)男、權(quán)、男權(quán)的愛(ài)恨糾纏的思路也挺對(duì)的，極少有劇敢把男性角色都寫(xiě)得滿口謊言、糾結(jié)不堪。另外也歸功于陳星旭的確把這個(gè)難度極高的角色演繹地令人信服，沒(méi)掉過(guò)鏈子?？上≡趫?zhí)行細(xì)節(jié)上各種經(jīng)不起細(xì)究，否則可以成為近年古裝劇里的經(jīng)典作品。