《公主羅曼史》劇情簡(jiǎn)介
公主羅曼史是由Aew Aumpaiporn執(zhí)導(dǎo)，納得克·庫(kù)吉米亞,烏拉薩雅·斯帕邦德主演的一部泰國(guó)劇。主要講述了：愛(ài)麗絲公主（尤拉薩雅·斯帕邦德 Urassaya Sperbund 飾）是哈利索斯王室的繼承人，因?yàn)檫@一特殊的身份，愛(ài)麗絲遭到了奸人的伏擊與暗殺，而在這背后主使一切的，正是愛(ài)麗絲的繼母和叔叔，因?yàn)?/p>
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《公主羅曼史》相關(guān)評(píng)論
紫月
大概所有正常的人都有吉光片羽的一刻摸到了人類的天花板：孤獨(dú) “孤獨(dú)”是一條獨(dú)特的弧，天才在這條弧上揮毫潑墨投射下斑斕，凡人偶有觸及就開(kāi)始對(duì)自己虛與委蛇 是啊，人與人的悲歡永遠(yuǎn)不會(huì)相通，可人總會(huì)給自己一個(gè)妄想……唐僧給孫悟空的那個(gè)圈叫緊箍咒，用來(lái)束縛。孫悟空給唐僧畫的圈沒(méi)有名字，用來(lái)保護(hù) 今敏，可能沒(méi)完整的看過(guò)《西游記》，但他用自己的方式講述了一個(gè)關(guān)于“孤獨(dú)”的“西游記”
小D寶
意想不到的治愈，本來(lái)以為是批判社會(huì)的電影，原來(lái)是訴說(shuō)人生無(wú)奈的?？吹絀MDB上有很多人打差評(píng)是因?yàn)橐唬阑薾omad的生活，沒(méi)有尖銳地揭露美國(guó)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)：這個(gè)是我本來(lái)的預(yù)期，但現(xiàn)在更好，因?yàn)槊恳粋€(gè)人物都太鮮活了，他們的故事很打動(dòng)我，讓我感受到了人的獨(dú)特價(jià)值。他們并不是為了一個(gè)社會(huì)議題而存在，而是為了自己而存在；二，沒(méi)有故事，像紀(jì)錄片：這對(duì)我來(lái)說(shuō)是優(yōu)點(diǎn)?？吹臅r(shí)候覺(jué)得時(shí)間變長(zhǎng)了，聽(tīng)到一個(gè)人的故事就仿佛也看了那么長(zhǎng)的一生，我不禁哀人生之須臾。了解到趙婷編劇剪輯導(dǎo)演集一身，讓我想起我也曾三職在身拍了部動(dòng)?；丶o(jì)錄片，籌了三萬(wàn)多塊錢。雖然辛苦，但當(dāng)我在Premiere配片尾，在導(dǎo)演剪輯編劇下寫我的名字的時(shí)候真的很驕傲。趙婷真榜樣，希望她獲奧斯卡。
閑事半兩
Bella的故事從她（腦部發(fā)育意義上的）孩提時(shí)代一路叛逆，跟隨本能和直覺(jué)，探索自我，面對(duì)對(duì)于生存的意義的嚴(yán)肅拷問(wèn)，這正是一個(gè)人獲得主體性、成為他們自己的過(guò)程。但是她的前半生，也就是將軍夫人維多利亞，以及世界上許許多多的女性，都沒(méi)有辦法自由隨性地去探索并且獲得自己的主體性。作為觀眾，看到她不受規(guī)訓(xùn)奔放或是被打動(dòng)，或是感到尷尬，但是誰(shuí)都不能否認(rèn)她變化過(guò)程是自然的，本真的，是她自身內(nèi)在那團(tuán)火在驅(qū)動(dòng)她做出人生中一個(gè)個(gè)決定。最后將軍的橋段令人意外，但是也將這部電影的辛辣諷刺升華了：Bella的生活就是女人的歷史，而之前數(shù)百年對(duì)于女性赤裸裸的恐嚇、規(guī)訓(xùn)、貶低、物化都濃縮在不到半小時(shí)的時(shí)間，手術(shù)般移植到了故事的最后。篇幅不長(zhǎng)，但和之前的鮮活對(duì)比，這種壓抑是如此荒謬。最后大夸特夸一下布景服裝，寫不下了。
蒲蒲小魔。
故事是三谷幸喜的，但人物內(nèi)核又是喜劇之王，借鑒來(lái)借鑒去還是拍成了瘋瘋癲癲的東西，還要硬塞入迷影橋段，又是教父又是雨中曲，還要許冠杰歌曲突出小人物辛酸，沒(méi)看出情懷只有生搬硬套，魏翔演得很賣力，比艾倫常遠(yuǎn)挑大梁的戲還能強(qiáng)點(diǎn)，馬麗有點(diǎn)受不了，別再?gòu)?qiáng)裝風(fēng)情萬(wàn)種了，不如蔡明老師還。
旻旻_SunnyFish
終于等到一部杰作了！攝影尤其是室內(nèi)戲拍得太美了，每一鏡都像一幅巴洛克肖像畫，演員的臉在燭火的明滅與光影的綽約中，具有一種攝人心魄的美。自然光與舞臺(tái)光源營(yíng)造一種私密感，倆主角的情感就在這種私密環(huán)境下，在眼波的流轉(zhuǎn)和耳鬢的廝磨中緩緩升溫。演員表演也對(duì)得起鏡頭的注視，沉靜的表象下總是蘊(yùn)藏著一份莫名的悸動(dòng)。這些都是巴洛克肖像畫的饋贈(zèng)，在平凡處挖掘出具有抒情意味的戲劇性。 感情戲像CMBYN，將情感過(guò)程設(shè)計(jì)為各種秘密儀式，而繪畫、音樂(lè)和文學(xué)起到重要的互文作用——從畫家的“觀察”到愛(ài)人的“凝視”，從彈鋼琴到篝火旁的吟唱，從俄爾普斯的“回頭”到維瓦爾弟的協(xié)奏曲，它們都是某種意義上的“燃燒”。尤其片尾維瓦爾第的《夏》樂(lè)章，猛烈的急板如洶涌潮水拍擊在阿黛爾心頭，太有力量了，更別說(shuō)鏡頭這一頭，是愛(ài)人灼熱的凝視！