真實(shí)事件改編，卻讓當(dāng)事人飾演自己重演了一遍。庭審時(shí)架設(shè)攝像機(jī)鏡頭記錄實(shí)況，可是導(dǎo)演卻未甘于平直的記錄，而是挑戰(zhàn)紀(jì)錄片原則主觀向當(dāng)事被告提出種種逼問，在這種逼迫中探究扮演與導(dǎo)演的關(guān)系，探討虛和實(shí)的疆界。最后被冒充的大導(dǎo)演還出現(xiàn)在電影中，與冒充他行小騙、滿足窮困生活的片刻希冀的苦悶影迷那些微的夢想，被阿巴斯故意破壞的音軌拉開了觀眾情緒上的投入感。無怪乎戈達(dá)爾說電影始于格里菲斯，終于阿巴斯，或許說的就是格里菲斯讓電影脫實(shí)向虛，使得虛構(gòu)乃至脫離現(xiàn)實(shí)的想象成為主流，但阿巴斯卻用這部作品重新定義了電影本體虛與實(shí)的二元性，用敘事電影的技法演繹真實(shí)事件，從形式到結(jié)構(gòu)都顛覆了想象。只是對于習(xí)慣了敘事電影聲畫節(jié)奏的觀眾來說，它過于絮叨、散碎，加上對波斯人的臉盲癥，恐怕沒有足夠耐心都很難時(shí)刻都跟得上故事的節(jié)奏。