《父親的身份》劇情簡(jiǎn)介
父親的身份是由高群書(shū)執(zhí)導(dǎo)，陳建斌,俞飛鴻,曹衛(wèi)宇,齊溪,任帥,馮恩鶴,俞灝明,崔可法,林熙越,安琥,鮑國(guó)安,李煜,周鐵,朱顏曼滋,鹿凌桀,宋寧峰,李育生,張立,何鐵紅,曹丞,高維,高群書(shū),張燁子,雷鳴,劉洋影子,王兵,陳加倫,侯佩珊,馬鑫,劉鵬,周大慶,冷小明,劉洋,鄧名將,馬國(guó)慶,馬國(guó)偉,邢飛,任海龍,陳韋辰,隋奕名,帛展,李國(guó)慶,趙錚,王麗涵,趙明義,顧小白,劉坤山,楊旭,李紫東,王浩然,胡海順主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：故事發(fā)生在1948年，特別調(diào)查局要員俞北平（陳建斌 飾）被上級(jí)調(diào)往青城，奉命調(diào)查發(fā)生在那里的命案，可實(shí)際上，俞北平的真實(shí)身份正遭到上級(jí)的調(diào)查和懷疑，他時(shí)時(shí)刻刻都處于危險(xiǎn)之中。在青城，俞北平遇見(jiàn)了名
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
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我是嚯呀怪
若以人類(lèi)史視角列一藝術(shù)片單，這片應(yīng)該能進(jìn)top5。不多論醒目的階層批判，本片觸及到更深緯度的“皇帝新衣”，也就是相對(duì)于醒目的“隱形”，無(wú)論表面上多么難堪，隱形的壁壘永存，對(duì)應(yīng)本片就是up class的“自我互動(dòng)”，隔離外界 在布努埃爾的藝術(shù)批判視角看來(lái)，隱形的新衣是up class的痛苦源頭，電影的功能便是把隱形顯形，掏出荒謬和滑稽，那么超現(xiàn)實(shí)主義不過(guò)是一種顯學(xué)意義的再現(xiàn)論，隔開(kāi)現(xiàn)實(shí)的恰是那層隱形的隔膜，這在影像視覺(jué)上呈現(xiàn)為突如其來(lái)的斷層，以及庫(kù)里肖夫的“無(wú)端”聯(lián)想性，包括粗糙的疊化在內(nèi)的一眾效果 這和愛(ài)森斯坦派的辯證主義相反，辯證不具備挖掘的意義，它是生成，而真正的超現(xiàn)實(shí)主義在于挖掘、顯形，否則就成了科幻的正向構(gòu)造。以隱形和顯形間的視覺(jué)隔膜(跳躍-斷層)引發(fā)的荒誕就是所謂的布努埃爾風(fēng)格
柯基只是腿不長(zhǎng)
獵殺小鎮(zhèn)芭比，涉及到白男很多變態(tài)心理，其實(shí)可以更深入。電影院和劇場(chǎng)的獵殺游戲非常有想法，爆米花文化和藝術(shù)戲劇代表一種變態(tài)行為的普遍化和惡鬼人心的劇場(chǎng)效應(yīng)。
