如果對(duì)于《怪房客》的理解只落腳于結(jié)尾看似事實(shí)被害妄想癥至自殺的結(jié)局是非常片面的。影片在故事性上其實(shí)就是一部三流劇作，但是波蘭斯基作為一流的導(dǎo)演捕捉到了這個(gè)故事在文本上最核心的表達(dá)，即當(dāng)代社會(huì)在建立公認(rèn)的生活準(zhǔn)則后，集體對(duì)個(gè)體意識(shí)的扭曲與施壓，再到個(gè)體向集體進(jìn)行反饋的一個(gè)過程。波蘭斯基用極致的影像風(fēng)格，以公寓為背景，通過建筑拍攝出了社會(huì)關(guān)系的交織與不可見性。而影片前段借用自殺案，來建立觀眾底層的懸疑心理。再通過角色詭異的狀態(tài)和意向化的鏡頭來不斷建立視覺上的壓迫性。而波蘭斯基天才的導(dǎo)演能力就表現(xiàn)在規(guī)避掉內(nèi)容上的劣勢(shì)，轉(zhuǎn)而通過放大情緒感知上的部分，來建立觀眾與主角的連接和趨同。于是影片開始所提出房客因何而死的提問也就給出了答案?，F(xiàn)實(shí)集體所制定的行為準(zhǔn)則，不過是大多數(shù)為排除異己所提供的道德依據(jù)罷了。