如果說(shuō)《卡薩諾瓦》是風(fēng)流情圣放蕩不羈的人生寫照，那么《女人城》則是貨真價(jià)實(shí)的費(fèi)里尼式春夢(mèng)再現(xiàn)，所以他又一次選擇了馬斯楚安尼作為銀幕上的“我”，火車進(jìn)洞，夢(mèng)起、夢(mèng)醒、夢(mèng)回。陰戶、陽(yáng)具、交媾、情欲，生殖崇拜，閹割審判，女權(quán)集會(huì)，性愛派對(duì)，鍋爐大嬸菜棚求歡，嗑藥少女夜色飆車，收錄性愛聲音的走廊，床底滑梯通向馬戲團(tuán)，高空女神氣球遭掃射，火車轟鳴顛簸止，夢(mèng)中人已在身邊，一幕幕混亂不堪，一切卻有跡可循。由于其眾所周知的電影風(fēng)格，一向被冠以“男權(quán)主義踐行者”的費(fèi)里尼在女人城里大談特談“女權(quán)主義”的意識(shí)與覺醒，極致刻畫甚至于極端，態(tài)度曖昧但可觀（此作一出，更加堅(jiān)定了世人對(duì)其是否“厭女”的揣測(cè)）說(shuō)回費(fèi)里尼的超現(xiàn)實(shí)：性，幻想，性幻想，可謂換湯不換藥，銀幕外的觀眾爽沒爽各有定論，但導(dǎo)筒前的費(fèi)里尼一定很嗨。