在侯麥的電影中，話語往往具有超越其表層的力量——或是飯桌上的交談，又或是偶遇時的寒暄，甚至獨處時的動作——都共同構(gòu)成某種都市現(xiàn)代語境的復(fù)調(diào)性，一方面由于對話語的日?；幚砑由盍私?jīng)驗性判斷的頻率，另一方面則完全是先驗的，正如你無法預(yù)知一段對話的結(jié)果，甚至話語本身就是一個更加神秘的中介。如果帶入康德的先天綜合判斷，那么影片便是“先天”和“綜合”的影像化代表，主人公的偶然出現(xiàn)以及與不同人物的偶然接觸都是先天存在的必要條件，而情節(jié)上的多種類型雜糅則是對先驗事物的綜合。根據(jù)柏格森對運動的理解，我們可以把畫框看作對整體綿延中集合的選取，運動的本質(zhì)就是不同集合的交換與融合。在影片中我們可以清晰地看到一條人物軌跡的運動曲線，畫框不再是封閉的內(nèi)部元素集合，而是開放的自然破入，一切外界的元素都可以有機(jī)地參與敘述