馬戲團音樂強調(diào)了費里尼電影的互文性，妻子陸紗的角色幾乎始終與沉醉在狂熱中的人們相區(qū)別，是一種極端理性的化身，同樣也是電影中批判的對象，認為極端理性會導(dǎo)致人與人之間不可交流、不可理解。1.場面調(diào)度很精湛，可以說是anti-focusing的運鏡，沒有目的的聚焦和移焦，觀眾很容易因此而走神。然而這也成為影片的一種童真視角，只有兒童才會對周遭環(huán)境中的一切抱以同等的新奇和關(guān)注度，由此影片創(chuàng)造出一種反常的感官世界，在這個世界中一切的約定俗成都值得重新省視，是極端內(nèi)省的電影空間 2.電影空間從情節(jié)上主要有夢境、電影段落、現(xiàn)實 3.臺詞幾乎是連篇累牘，大多數(shù)都是沒有實際意義的，而點睛之筆又夾雜在很多“廢話”之中由不起眼的人物說出，類似于《等待戈多》