技術(shù)層面非常扎實(shí)，細(xì)節(jié)也有巧思（餐桌上的眼神交流），但除了更直白說(shuō)教以外，這部電影對(duì)比《處女之死》有一個(gè)很大的問(wèn)題：《處女之死》中覆蓋全片的柔光源于隔壁家男孩凝視過(guò)程中對(duì)女孩們不自覺(jué)地神秘化、浪漫化，可心理描寫(xiě)偏弱的《野馬》大多時(shí)候迷失在刻意的議題表達(dá)之中，這層對(duì)于殘酷“現(xiàn)實(shí)”故事來(lái)說(shuō)有些過(guò)分浪漫的柔光因此被動(dòng)蒙上了一層性意味，于是所有特寫(xiě)都更像窺視，而非袒露。另外，盡管電影作為情節(jié)劇一定程度上弱化了exotic元素，但它仍舊必須依托于臆想中的異國(guó)舞臺(tái)才能成立，所以土耳其觀眾基本都對(duì)這部說(shuō)法語(yǔ)的土耳其裔導(dǎo)演拍出來(lái)的“土耳其電影”嗤之以鼻，他們從臺(tái)詞、細(xì)節(jié)、服裝、表演、口音各個(gè)角度把它罵得體無(wú)完膚——后來(lái)的《帕皮卡》幾乎就是《野馬》所有缺點(diǎn)的集中展現(xiàn)。