從《地下香》《米花之味》到這部，一路看到鵬飛導(dǎo)演的成長(zhǎng)。本片以奈良為城市背景，劇作尚有僵硬之處，幸而導(dǎo)演有著極好的語(yǔ)感，用小而美、內(nèi)斂、幽默和留白不斷消解原本沉重的話題，閉口不談戰(zhàn)爭(zhēng)。海蟹在湖里的結(jié)局跟“麗華”一樣，只能祝愿，但結(jié)局可想而知。相機(jī)裝載的不是膠卷，承載的是記憶。三個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的孤獨(dú)人，在尋找的過(guò)程中組成了臨時(shí)家庭，“溝通”已經(jīng)無(wú)須多言。可是畢竟六十年過(guò)去，“戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤”沒(méi)太能跟這個(gè)時(shí)代發(fā)生關(guān)系，只能用兩代戰(zhàn)后遺孤群體來(lái)論及身份認(rèn)同。開(kāi)篇?jiǎng)赢?huà)多余，笑點(diǎn)隨意，小澤的行為欠缺合理性解釋，高倉(cāng)一個(gè)電話了事有結(jié)局敷衍之嫌。不過(guò)導(dǎo)演能在這種命題作文下發(fā)揮出自己的作者屬性，體現(xiàn)出了他扎實(shí)的基本功。