+，開(kāi)場(chǎng)確實(shí)和《一一》有一些異曲同工之處，家庭室內(nèi)戲定格鏡頭的拍法以及像雪崩一樣的內(nèi)部突然崩潰想到了楊德昌，兒童——作為影片里最有活力的發(fā)動(dòng)機(jī)，《四百擊》般的不斷出逃，數(shù)不盡的奔跑運(yùn)動(dòng)鏡頭難以擠進(jìn)殘酷的現(xiàn)實(shí)。最后三十分鐘幾乎達(dá)成了一個(gè)奇跡，節(jié)日照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，連接過(guò)去與未來(lái)（那一刻的“現(xiàn)在”幾乎無(wú)關(guān)緊要了），離開(kāi)父母的蓮，作為一個(gè)成人世界“闖入者”的身份來(lái)回游蕩，感受衰老，感受生命力，感受失去，在夢(mèng)中，她用不斷的“恭喜”擁抱必須“長(zhǎng)大”的自己，她并沒(méi)有真正長(zhǎng)大，她只是作出了踏入殘酷成人世界的第一個(gè)妥協(xié)。