一次解構(gòu)，可以不只是喜劇，電影何以為電影也能找到見解與思考。首先是在人物身份上呈現(xiàn)出的曖昧不清，演員-現(xiàn)實(shí)人物-演員/導(dǎo)演三者在否定前者的基礎(chǔ)上構(gòu)成遞進(jìn)，再回到（相對(duì)于觀眾而言的）“演員”上，即電影人物的“本能態(tài)”，同時(shí)在過(guò)程中，人物對(duì)當(dāng)前身份與身份下的場(chǎng)景契合保持高度自信，典型如晴美。結(jié)構(gòu)也處于一種混沌不明的狀態(tài)，三部分順序高度自由（目前或是最優(yōu)解），觀看行為實(shí)際上變成對(duì)敘述手法的“破壞”，主要表現(xiàn)在直觀上對(duì)線性起承的依賴，而本片的高潮卻是在前后對(duì)比之后達(dá)成（并未直接表現(xiàn)）。那些拍攝過(guò)程中出現(xiàn)的事故，偶爾竟也會(huì)成為點(diǎn)睛之筆，電影真是一門神奇的藝術(shù)。