女主在劇中看似是一個(gè)能動(dòng)的主體實(shí)則卻是一個(gè)被動(dòng)的人物，其本身是一個(gè)陷入他者之欲不斷被他者之欲所推動(dòng)而行動(dòng)的人，如與男友關(guān)系中他的主導(dǎo)位置、如騙取戶(hù)口接受姥爺?shù)奶嶙h、如她痛哭流涕接受男主求婚。一方面她是事件的參與者但卻又是一個(gè)低下的卑微者，而這也使她不在具有現(xiàn)代女性的特質(zhì)，也就是說(shuō)影片描述了一個(gè)女性面臨的問(wèn)題 但問(wèn)題并非她自身解決的，而是在傳統(tǒng)男性為主導(dǎo)文化結(jié)構(gòu)的推動(dòng)與認(rèn)同下得以解決的。另一方面她雖被動(dòng)卻又有一件能動(dòng)的事情，既想保住孩子，這也側(cè)面的印證了故事并不是圍繞女性或現(xiàn)實(shí)主義(如果說(shuō)這是現(xiàn)實(shí)主義故事的話(huà)其沖突與反面人物又過(guò)于刻意與刻板化)而展開(kāi)的 應(yīng)該是孩子，故事亦在言說(shuō)當(dāng)女性處在此種環(huán)境下的可能性，總而言之 言而總之，結(jié)尾已經(jīng)明確道出了，生吧 沒(méi)問(wèn)題。