《二十五，二十一》劇情簡介
二十五，二十一是由鄭志賢執(zhí)導(dǎo)，金泰梨,南柱赫,金知妍,崔顯旭,李周明,徐在熙,金惠恩,崔民英,崔明彬,朱寶英,方恩晶,文雨彬,李藝貞,金素賢,樸永希,金英善,蘇熙靜,何珍娜,金東均,金南怡主演的一部韓劇。主要講述了：在夢想似乎遙不可及的時代，志向遠(yuǎn)大的擊劍少女遇見了勤勉的年輕男子，后者正試圖重塑自己的人生。
《二十五，二十一》相關(guān)評論
尋久
通過簡短的時間（東大論爭）呈現(xiàn)68年日本左右極端主義政治圖譜，《最后的辯論》可以視為對三島由紀(jì)夫政治立場上的補完，其對于自然的不信任也與《潮騷》等作品形成了潛在的評論關(guān)系。從哲學(xué)角度上看，三島由紀(jì)夫直接展現(xiàn)薩特理論與mks主義同路背后的形而上不相容性，全共斗成員芥正彥的“解放區(qū)”概念則是一種實現(xiàn)的猶太式歸正時間，在其中的圣化與周遭的世俗呈現(xiàn)為異質(zhì)。然而有趣的是，在論及天皇制問題時，關(guān)于三島的“過于日本”，往往是對手和他本人共同承認(rèn)的一點，這里的“日本”更像是柄谷行人所謂的“內(nèi)面的發(fā)現(xiàn)”之下的近代日本，其基礎(chǔ)是西方化的主-客體對立。 回到影片本身，更適合這一內(nèi)容的媒介是純粹的真實處理，或者成為書面文字，在紀(jì)錄片之中應(yīng)用蒙太奇要么是意識形態(tài)情動術(shù)，要么是一種后現(xiàn)代反諷，毫無疑問《三島》是前者。
切赫梅特
當(dāng)旁白首次以第一人稱參與敘述，作者和角色的某種共生狀態(tài)被曝光，電影中看似無法調(diào)和的矛盾都得到了順理成章的「重述」，Georg的雙重身份、歷史時間和物理時間的矛盾、來去之間的空白空間，但最后，Georg給出的手稿只是Weidel的原作嗎？在此大可批評作者的殘酷，或帶有自覺無謂的嗟嘆，Marie不停尋找Weidel的過程更像是以“書中人”身份試圖彌合漏洞，當(dāng)Marie兩次認(rèn)錯Georg的背影，她的目光被Weidel拒絕隨之被Georg接受，就像被附靈了一般，那一瞬間的目光帶有洞悉萬物的清澈，因此它/她也能夠承擔(dān)歷史的監(jiān)視。最后Marie隔著玻璃窗再次回眸，此時Georg眼中的她內(nèi)心所信仰的和所懷疑的都發(fā)生了某種結(jié)構(gòu)性變化，被證實的真相被再次放逐，Marie也像精衛(wèi)一樣，再次被迫不斷流浪。
