6/10。疫情與戰(zhàn)爭(zhēng)的病態(tài)環(huán)境造成了人精神的隔絕，開(kāi)頭母親命令偷穿裙子練舞的珀?duì)柸ジ赊r(nóng)活，過(guò)肩鏡頭中占據(jù)主體的母親充滿了控制欲，她拒絕承接親家遞送的烤乳豬這一舉動(dòng)，也暗示她的敏感、多疑傳染了珀?duì)枴Ｍ饷娴氖澜鐚?duì)于珀?duì)栍腥缤挵愕孽r艷美感，在幻想中稻草人混合了放映員的臉龐以供發(fā)泄情欲，戰(zhàn)場(chǎng)的炮火硝煙變成舞蹈背景，都絲毫不引起她對(duì)出軌和死亡的愧疚，因?yàn)閼?zhàn)場(chǎng)已凝縮為一個(gè)釋放天賦和自由的符號(hào)，從珀?duì)柵e起釘齒耙殺戮動(dòng)物到進(jìn)化為殺人，所呈現(xiàn)的是一個(gè)自戀的反社會(huì)人格，珀?duì)柮看伪痪芙^，總會(huì)歸結(jié)于他人對(duì)自己撒謊，而農(nóng)舍的動(dòng)物、母親、癱瘓的父親，甚至想象被一發(fā)炮彈擊得血漿綻放的年輕丈夫，都是她奔向自由的阻礙，要無(wú)情鏟除，正如她追逐好友、將其劈殺的后退式跟拍長(zhǎng)鏡頭。歸來(lái)的丈夫是她僅存的信任，于是擠出了結(jié)尾那猙獰的笑臉。