70年代中期主流化的政治電影，在條條框框中索托留存著具有作者辨識度的影像風格，因此熟悉索托的觀眾還可在內(nèi)覓到前作《一個公安局長的蛻變》的身影，包括電視屏幕的轉(zhuǎn)場、巴洛克式華麗的升格鏡頭，在畫面慢放之中觀者首次得以看清這些革命斗士的面龐。掌握了視覺暫留技術(shù)的魔力，特寫的復調(diào)式信息被極大的削弱，轉(zhuǎn)而容納下這些滿溢景框的革命激情，試圖在他者之地結(jié)構(gòu)起一個極具信服力的“拉莫尼達宮”，為此輸入過多的合法性來確立自己敘述這段智利傷痕歷史的權(quán)力，盡管在敘事的同時，自身國家、民族文化的基座已然缺失，歐美列強的新殖民主義繼續(xù)著它的影響：當扮演阿連德的角色開口時聲軌同時播放的西班牙語與其余演員口中的法語在同一空間下說出時，一種集體無意識之感彌漫開來，也使得部分主動的觀者被此語言結(jié)構(gòu)所困擾。 2022.11.18