侯麥所有在巴黎取景的電影都是關(guān)于“人群中的人”的電影，《午后之愛》《人約巴黎》《飛行員的妻子》《圓月映花都》都屬于這個(gè)譜系，這些電影都是關(guān)于個(gè)體如何享受身處人群之中的孤獨(dú)，如何在人群中移情、搖擺、游移不定，如何在獨(dú)特性與普遍性之間做出抉擇。侯麥喜歡將鏡頭對(duì)準(zhǔn)非生產(chǎn)性的時(shí)間，午后是一段脫離八小時(shí)工作制之外的時(shí)間，漫長(zhǎng)的夏季假期也是如此。在這些曖昧的時(shí)刻，時(shí)間仿佛被拉長(zhǎng)了，無法被準(zhǔn)確地計(jì)量，只存在一個(gè)個(gè)相互孤立的日期數(shù)字，這些數(shù)字的排列不具有任何意義。維系日常生活的資產(chǎn)階級(jí)道德準(zhǔn)則會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)崩壞，文明中偽善的那一面逐漸顯露。同時(shí)侯麥又是如此喜歡描繪那個(gè)做出抉擇的時(shí)刻，在一次試探或冒險(xiǎn)的過程中人物的內(nèi)心逐漸處在失衡的邊緣，但假期/冒險(xiǎn)/電影總要結(jié)束，我們每一個(gè)人都會(huì)退回到熟悉且安全的日常。