較為模式化的劇情設(shè)置方式于它要達(dá)到的“催淚”目的是非常有用的，但所有類(lèi)似的故事(以某種既定職業(yè)的特有遭遇來(lái)明確這種淚點(diǎn))都可能不免會(huì)出現(xiàn)初看時(shí)驚艷，細(xì)看就會(huì)削弱內(nèi)心的“經(jīng)典度”的現(xiàn)象。前半段是傳統(tǒng)的營(yíng)造溫情氣氛的部分，在事件的各個(gè)基本要素表達(dá)上都不能算作為亮眼以及出彩。直到后半重要女角色的登場(chǎng)，才算是達(dá)到了把“傳承”這種情懷給貫徹至終的目的，但這種點(diǎn)明的沒(méi)有達(dá)到合理的一個(gè)鋪陳度，視為這種固定套路化的感動(dòng)為影片帶來(lái)的必然缺陷，在抒情上的體現(xiàn)就如同這種富含缺陷消減一樣是不具有力度和長(zhǎng)久的“保值”的，只把這份復(fù)雜的至于“家庭”這個(gè)載體，不會(huì)產(chǎn)生它的內(nèi)核轉(zhuǎn)為職業(yè)的時(shí)代意義這種讓立意提升的決定性作用，充滿的只有私人化的，沾滿了大多數(shù)人可能不會(huì)理解的個(gè)人職業(yè)情懷，這一主旋律的呈現(xiàn)太過(guò)偏執(zhí)。