在結(jié)尾部分看到了如詩(shī)如畫(huà)的大全景長(zhǎng)鏡頭，“如詩(shī)如畫(huà)”在此不是一個(gè)刻板用語(yǔ)，而是最高意義上的評(píng)價(jià)。阿巴斯的電影中我們能看到高原、閭巷，能看到青草、被風(fēng)吹拂的灌木和隨風(fēng)而逝的煙塵。同時(shí)這些“自然風(fēng)景”又絕非自然的，侯賽因出身貧寒，孑然一身；塔赫莉則家境優(yōu)渥，受過(guò)良好的教育，對(duì)兩個(gè)青年男女的故事的把握需要對(duì)現(xiàn)實(shí)的極強(qiáng)的解析能力，因?yàn)槠渲袪可娴缴鐣?huì)政治、經(jīng)濟(jì)、特定年齡對(duì)事物的理解和人的自然情愛(ài)等因素，就像《何處是我朋友的家》對(duì)一個(gè)陌生村落的拜訪揭示了普遍性的迷宮經(jīng)驗(yàn)和人對(duì)未知的恐懼感，《橄欖樹(shù)下的情人》是在薄伽丘、席勒、福樓拜、托爾斯泰的文學(xué)背景下重新闡釋的一個(gè)關(guān)于階級(jí)與青年愛(ài)情的故事。