3.5，如果這種形式有美學價值，它的指向就是虛無。移步換景缺乏縱深的舞臺取消了電影的空間形態(tài)；大段的文戲是松散的，更躲懶地用了章回體裝訂；登場的人物都如年畫上的角色，帶著臉譜和把式、精美而空空。故事既是歷史的陳芝麻爛谷子，于是只剩下一張美人皮面，最初觀眾會為視覺流連，但一個小時后，一腳踩上去，它便完全塌軟了。喜歡東方幾乎刻奇的幽魅空靈，是因為其衣帶飄飄后總有森森鬼氣，傳奇里蒼涼渺茫的底色，蒲松齡筆下老練和尖銳的憤怒，它必然是情緒溢出。看完最大的感受是導演沒必要非拍電影，如果做成大型舞臺劇，通稿或許就可以這樣寫：比肩威爾遜的《圖蘭朵》，文化自信版本的孟京輝。