PTA再次利用他變態(tài)而強(qiáng)大的掌控力牽動震撼著我的神經(jīng)。長焦鏡頭壓縮空間又模糊【人——物（景）】距離，部分畫面的遮擋處理 營造出空間的狹隘感并強(qiáng)化縱深感，攝影機(jī)不再繁雜運(yùn)作而是以冷靜的審視姿態(tài)、緩慢柔和地移動與升降、不經(jīng)意間使畫面“流動”起來。舒雅的配樂無比契合每個橋段，打光、室內(nèi)濾鏡的使用。種種手法作用于影像又讓后者充分貼合著故事——戰(zhàn)后扭曲畸形的心理、受信仰治愈的茫然麻木與渴盼求索、獸性人性的反復(fù)沖突與和解、靈魂邊緣的數(shù)次塌陷與崩潰、顛覆信仰后徹底奔向原始精神荒漠。影像的力量靜默卻無窮浩大，在精致細(xì)膩里藏裹著的深沉內(nèi)斂，含蓄蘊(yùn)藉下掩蓋著的躁動靈魂，掀涌的藍(lán)色海浪亦如一次次精神流放。65mm膠片帶來的充分顯露畫面細(xì)節(jié)、滿是沉浸感的大銀幕體驗(yàn)還能再棒點(diǎn)嗎？