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爹地快把媽咪搶回家

《爹地快把媽咪搶回家》劇情簡介

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《爹地快把媽咪搶回家》相關(guān)評論

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我想知道,克隆人在執(zhí)行完66號指令之后,在正傳中是集體消失了嗎?也許盧卡斯也回答不了這個問題。

現(xiàn)在開始看書

三個單元劇串成一部電影,沒什么張力可言,骨灰壇作為唯一留下的線索到最后也是個爛梗,熬制雞湯的時間增加了,味道卻還是平平淡淡,真是可惜。多部未華子在片中表現(xiàn)不錯,值得為這姑娘看一下吧【此外小田切讓竟然成了笑點擔當……

飛翔的木樂

無論從內(nèi)容到形式都是重復——主角不斷重復自身和導演“我翻拍我自己”。太多顧影自憐并且享受在此種沉溺的自我憐惜,王家衛(wèi)確實拍出了現(xiàn)代人在親密關(guān)系中的心態(tài)(將痛苦與無法交流作為生活本質(zhì)的時代),但是他在這種心態(tài)中不是反思,而是對這種自我放棄的、必然會進入悲慘狀態(tài)的積極證明,里面包含了一種主動的受虐幻想——真情實感必然痛苦,因此棄絕自我和無法促成改變成為這種演繹法下的必然。甚至在2046中更甚地,拉開了與事實的距離,由于過去無法改變,所以還要主動且不斷為自己創(chuàng)造出重蹈覆轍的悲劇局面,來印證生活正是這種決定論式的懲罰,以此獲得一種犬儒式的勝利(對否定的肯定)。

安迪·張不正經(jīng)

很平庸的作品,整個劇情設計還是90年代末、21世紀初的特工電影套路,即使是鏡頭語言,也是那時候。我之所以給了三顆星,其中一顆是給倉田保昭和周比利的。看到他們兩個人短暫的對手戲,我想起來精武英雄。友情歲月響起的時候,比想象的要自然些。并沒有那么(重音)的煽情。主演們都老了,普通話版配音不行,不如當年古惑仔的那些普通話配音有感覺。人對聲音,也是由記憶的。

趙八兩

黃昏的武士,黃昏的武士時代,黃昏的視聽風格。真正改造了這一傳統(tǒng)電影類型,顛覆意義不亞于《不可饒恕》。【電影資料館】
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