從風(fēng)格而言，無(wú)論鏡頭語(yǔ)言，調(diào)度，空鏡，包括畫面色彩，還有影片整體的節(jié)奏把握，都實(shí)在是過(guò)于日系和灣系。這不是香港，香港有它自己獨(dú)特的市井氣息，而不是這般毫無(wú)特點(diǎn)的模仿。 從故事而言，這是阿伸最不能忍的，就是全片所有的情感，全部都是直給。直接到完全不需要觀眾在腦海內(nèi)打任何彎，導(dǎo)演和編劇直接把答案寫在題目上給我們看。 用發(fā)型的變化來(lái)體現(xiàn)女主角人生的不同階段，用牽手門來(lái)體現(xiàn)男主角的出軌，用身體患疾的寄養(yǎng)孩子來(lái)體現(xiàn)主角對(duì)于親身仔患病離世的思念，用寄養(yǎng)兒童的集體登場(chǎng)來(lái)體現(xiàn)主角的離去，甚至用男主角養(yǎng)狗還體現(xiàn)其對(duì)于女主角的懷念，等等等等，看得阿伸目瞪口呆。這到底是一種文化倒退，還是所謂的思維極簡(jiǎn)化？ 無(wú)解，無(wú)法理解。 全片最大的亮點(diǎn)，應(yīng)該就是影片的名字了吧。以及，Sammi演的還行，只能說(shuō)還行。