攝影極妙，前半段的諸多部分可以感觸到因建筑內窗門或扇子的改動而引起光線的輕微變化，這也是結尾處采用色彩漸變?yōu)樽帜灰r底的原因，關于光的細致捕捉。構圖上故意謀求非完美式的半現(xiàn)實、半雜亂的構圖，且做整體的橫切式處理，設置一個看不見的上框，切去建筑內的天花板與人物頭頂，打造“囚籠”，抹去出路，同樣基于此目的，在站位上，人物大部分都居于淺景深處，室內的縱向活躍還好，但室外的諸多景象中人物在屏幕前，將重點拉過，擠壓掉了景深處的景色，形成開闊外景的逼仄感。而劇情呈現(xiàn)上的細碎慢進展大跳躍打造了情緒上的“遲滯”，這與音效合在一起，加成更大。都意在凸顯人物本身的境地以及心理。所有的形式，在后半段早圍捕的時候被推翻，加速悲情的末路感。問題在于，基于狀態(tài)所特意設置的形式，有太多損傷其他方面的弊端了。