電影的對(duì)稱美、色彩運(yùn)用的巧妙，穿插其中的音樂(lè)、詩(shī)歌、攝影都帶來(lái)極大的精神享受。但整個(gè)觀感就像和男主談了一場(chǎng)非常夢(mèng)幻的戀愛(ài)然后被拋棄一樣，有極美的場(chǎng)景，也有心碎的瞬間，而這種心碎更多的來(lái)源于尷尬，即一種不合時(shí)宜的陌生感。不可置否的是，這是最現(xiàn)實(shí)的安排，盡管不合乎情理。如果是魏爾倫的詩(shī)、德彪西的音樂(lè)只是繁星點(diǎn)綴，那么莫奈的《自殺》讓影片上升到一個(gè)高度：這不是愛(ài)情片，而是一個(gè)被法國(guó)男人殺死了兩次的德國(guó)女人，告別了懦弱無(wú)知的自己，走向新生的故事。至于彩色的謊言和回憶，就留給那些需要它們活著的人。