【A+】通過(guò)“畫(huà)像”去展現(xiàn)一種主觀(guān)凝視與客觀(guān)窺視的關(guān)系，而電影本身對(duì)于視線(xiàn)與視角的對(duì)立呈現(xiàn)也大抵如此。就這樣，兩種媒介，三方視角（畫(huà)家、小姐和觀(guān)眾）的情感鏈條又一次被這種影像主體所不斷延伸。在海浪與火焰的澎湃中，情欲瘋狂生長(zhǎng)；凝視者與被凝視者，在某個(gè)瞬間，主與客的地位轉(zhuǎn)變，隨后變成了平等的對(duì)望，兩人的愛(ài)意也終于融為一體，主與客的界限不再存在，觀(guān)眾與銀幕的距離也不斷消融。至于男性視角的消失，更是讓這種靈魂間的透視顯得愈發(fā)純凈，也正是如此，電影里的凝視才能被賦予隱秘的觸覺(jué)。最后一幕簡(jiǎn)直就是《卡羅爾》的反面：不同的兩個(gè)主觀(guān)窺視鏡頭，卻從未交集。在近乎凝滯的漫長(zhǎng)凝視里，精神上的對(duì)望在無(wú)盡的隱忍中被放棄，在極度的悲憫下被銘記。最終只剩下了銀幕之外還未抽離的觀(guān)眾，在影像世界內(nèi)所滯留。