事實(shí)無需贅述，只能談?wù)劶夹g(shù)。作為一部《失明筆記》式的電影，仿佛電波那樣舞動(dòng)的音頻是《死靈魂》里尚且存活著的靈魂。我們聆聽受難者的聲音注視受害者的面孔，然而卻再也觸摸不到它們各自所講述的內(nèi)容。因?yàn)樯眢w性的記憶都是具有歷史性的，但王兵作品里總在堆砌大量單一的物理時(shí)間，恰恰忘了像《失明筆記》或干脆像他自己的《三姊妹》那樣提煉時(shí)間性。這也是為什么即便觀眾耐下心來全部看完八個(gè)小時(shí)的記憶文本之后，仍然會(huì)質(zhì)疑它的真實(shí)性。最重要的一點(diǎn)是，攝影機(jī)里的“歷史” 是可論辯的歷史。但作者卻利用電影空間代替（取消）掉了辯論空間，結(jié)果這場(chǎng)電視演講似的政治宣言反倒讓原本就撲朔迷離的“真相” 淪為真正沉默（失聲）了的檔案文獻(xiàn)。由此看來，這些“未亡人” 真正的歸屬地是豆瓣時(shí)間和豆瓣閱讀，而非豆瓣電影。