一部把風(fēng)格做到極致的黑色電影，足以讓人忽略很多問(wèn)題。鄭保瑞拍出了一個(gè)“不可見(jiàn)”的香港，人物、情節(jié)都最小化處理，真正的主角是腐爛崩壞的城市。呼嘯而過(guò)的輕軌切割出了一個(gè)平行時(shí)空般的人間煉獄，望不到出口的貧民窟和垃圾場(chǎng)里寄生著蛆蟲(chóng)般的人，生與死之間只有一種狀態(tài)——瘋狂。他們拼命奔跑，拼命找尋，如此匱乏地活著，但也還要活著。每一場(chǎng)追逐、囚禁、虐殺，都被聚焦、拉長(zhǎng)到仿佛沒(méi)有盡頭，受虐施虐的關(guān)系從銀幕內(nèi)延伸到了銀幕外，存在于觀眾和導(dǎo)演之間。劉雅瑟的角色是題眼，她從未放棄抵抗命運(yùn)，但卻總是陷得更深，最后那一句安慰話語(yǔ)，對(duì)她來(lái)說(shuō)應(yīng)該已經(jīng)不重要了?？赐昶?，手機(jī)剛好彈出某則新聞，可以預(yù)見(jiàn)未來(lái)的香港電影會(huì)涌現(xiàn)一大批末世感作品。覆巢之下，安有完卵。