不僅由侯麥創(chuàng)建的菱形電影公司出品，還在侯氏法國城市美學(xué)與鄉(xiāng)村景色（花園與《飛行員的妻子》同一個(gè)取景）中踐行了再次度假電影，并繼承《春天的故事》，把季節(jié)變?yōu)楦鬃R別的親人去世與出生、動(dòng)物的送出，延展出又一生活困境與哲學(xué)問題的相伴相生?？上У氖呛铥溑臄z之時(shí)雖然研究哲學(xué)但并沒有成系統(tǒng)且有令人亮眼的洞見，所以導(dǎo)致了對話形而上時(shí)的空洞，這一問題顯然也被傳遞了過來，雖然是以名詞累積，好似人物生活貼片的方式存在。而有關(guān)個(gè)人價(jià)值方面，侯麥整個(gè)生涯極為沉的住氣，近乎在新浪潮導(dǎo)演中位居最右端的他并不直接訴說看法，與之對比，導(dǎo)演明顯太心急了，有些部分過于只給了，訴諸臺詞的情況不如曲折的拍部《英國貴婦與法國公爵》。去除看似深邃實(shí)則與景色一樣為電影添加格調(diào)的部分，才是最好的人物生活呈現(xiàn)，只不過這部分顯得過于打擾了。