完全意義上的自戀型的敘事風(fēng)格。情節(jié)設(shè)置上都優(yōu)先服務(wù)于男主角的成長，父親的對峙、母親的脆弱、兄長的離世、情人的冷漠、女友的誘惑、情人丈夫的共鳴… 印象比較深的兩個(gè)例子是，鏡頭經(jīng)常對準(zhǔn)男主的眼睛（beautiful and vulnerable, of course），因而觀眾更自然地共情他的所感，而女主作為被男主目光追隨的對象，很少出現(xiàn)她眼睛的正面特寫，更不提心理、背景之類的刻畫。第二點(diǎn)是海報(bào)，兩個(gè)主角都沒有露臉的情況下，女性符號，即使占了整個(gè)畫面，但卻是作為被解衣、被解剖、被插入的客體存在的，而男性符號是一雙正在行動的雙手，即進(jìn)行時(shí)態(tài)的充滿主觀能動性的主體，被動與主動、靜止與運(yùn)動，兩者的對比太過強(qiáng)烈、太過傳統(tǒng)，也太過符合觀眾想象。我的解讀完全的個(gè)人化，實(shí)在是太狹隘，也許只是為了發(fā)泄無名怒火。