《頭號(hào)外交官》劇情簡(jiǎn)介
頭號(hào)外交官是由麗薩·約翰遜,西蒙·賽倫·瓊斯執(zhí)導(dǎo)，凱麗·拉塞爾,盧夫斯·塞維爾,大衛(wèi)·吉亞西,羅里·金尼爾,奧托·艾森度,阿麗·安主演的一部歐美劇。主要講述了：凱特·懷勒（凱麗·拉塞爾飾）是新任美國(guó)駐英國(guó)大使。原本應(yīng)該去阿富汗的她在危機(jī)地區(qū)如魚得水，而在一座歷史悠久的房子里…就沒那么自在了。戰(zhàn)爭(zhēng)在一片大陸上醞釀，在另一片大陸上沸騰。凱特不得不化解國(guó)際危機(jī)，在
《頭號(hào)外交官》相關(guān)評(píng)論
堇色無(wú)雙
整個(gè)第二季太虐了，編劇太牛逼。一路好人壞人、壞人好人，傻傻分不清楚（我也要被虐成神經(jīng)病Carrie了）。高潮來(lái)了，可這是誰(shuí)干的？還要等第3季。。。
毛利小張
第一部是犯錯(cuò)加救贖的起點(diǎn)。這一部就是反思加救贖的終點(diǎn)。雖然相對(duì)平淡了些，但是對(duì)于那種在生活迷茫時(shí)的情緒化表現(xiàn)，處理得還是不錯(cuò)。男女主算是一面鏡子的AB面。
內(nèi)心深處
一集一集的追著看，看完第六集的時(shí)候 Stefanie 問我有沒有哭。我說(shuō)沒有啊。她說(shuō) 李大芝和宋喬安直接正面沖突的時(shí)候，她直接淚崩了。我笑笑說(shuō)，你太年輕啦。我不是在裝酷也不是在賣弄，而是這些對(duì)我太正常不過了，大部分的事情我從前已經(jīng)經(jīng)歷過、另一部分的事情我現(xiàn)在和未來(lái)可能也會(huì)經(jīng)歷。我已經(jīng)很久不會(huì)因?yàn)橥觋幱盎蛘咭钟舭Y這樣的情節(jié)動(dòng)容了，反而偶爾會(huì)因?yàn)橐恍o(wú)關(guān)緊要的電影情節(jié)而流眼淚，比如一家人和睦吃飯的畫面——因?yàn)槲覐臎]得到過。有一只小猴子 肚子被樹枝劃傷流了很多血。它見到一個(gè)猴子朋友就扒開傷口說(shuō)，你看我的傷口，好痛。每個(gè)看見它傷口的猴子都安慰它、同情它，告訴它不同的治療方法。它就繼續(xù)給朋友們看傷口，繼續(xù)聽取意見。后來(lái)它感染死掉了。一個(gè)老猴子說(shuō)，它是自己傷自己而死的。
一鍋豆子
宇宙萬(wàn)物的能量都是從有序到無(wú)序 無(wú)序中產(chǎn)生了有序 比如人類的出現(xiàn) 人類創(chuàng)造的汽車 大樓等等都是無(wú)序中的微小有序 從蒸汽時(shí)代開始將有序和無(wú)序變得有所能控制 到現(xiàn)在的核能使用 使用的更精準(zhǔn) 但最終宇宙的一切還是向著無(wú)序發(fā)展 能量的這種轉(zhuǎn)變 和 熵 有關(guān) 世間萬(wàn)物都和熵有關(guān) 我們?cè)谶@種宇宙這么大的無(wú)序中 短暫的享受物理所帶來(lái)的微小有序 盡可能的將這種微不足道的有序變長(zhǎng)百萬(wàn)年 信息通過媒介傳播 從最初的石頭 卡片到現(xiàn)在的光電計(jì)算機(jī) 媒介在變 但都遵循物理世界 甚至刪除信息也需要消耗一定的能量 即使再小的能量 也是消耗 也是在轉(zhuǎn)化無(wú)序即 熵 信息是物理世界里存在的 不是抽象的
自成
這部電影里最神的橋段就是基頓模仿戲中電影人物的互動(dòng)，在“現(xiàn)實(shí)”求愛的那組鏡頭。那組鏡頭是對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義——強(qiáng)調(diào)電影臨摹生活——的一次戲謔逆反，因?yàn)檫@一回現(xiàn)實(shí)反倒成了電影不成熟的復(fù)制品。但有趣的是，基頓所處的“現(xiàn)實(shí)”也并非真正的現(xiàn)實(shí)，只是電影最表層的文本，我們甚至可以說(shuō)基頓的模仿行為象征著一種影像的自發(fā)生成（影像以其他影像為臨摹對(duì)象，而非以現(xiàn)實(shí)為臨摹對(duì)象）。這種影像的self-sufficiency（一種全能性）又是對(duì)本片“夢(mèng)境之中，人無(wú)所不能（另一種全能性）”的主題的一種旁證。而且這部電影以戲中戲的方式區(qū)別了電影文本的層次，使得“電影中的現(xiàn)實(shí)”（也是絕大部分電影發(fā)生的層次）這個(gè)概念擁有了一種既非真現(xiàn)實(shí)又非真夢(mèng)境的狀態(tài)，這種介于真實(shí)與虛幻的中間狀態(tài)使得大部分電影成為了一種能被現(xiàn)實(shí)邏輯所理解的非現(xiàn)實(shí)。