像是“從前有一個人，畫了一匹藍色的馬（《夏加爾與馬列維奇》）”“從前有一個人，寫了一本有關性愛的書（《波蘭愛經(jīng)》）”或者“從前有一個人，畫的漫畫是以同性性關系為主題（《芬蘭的湯姆》）”一樣，“從前有一個人，讓貓成為了在人類家庭中擁有一定地位的寵物”，而故事也許沒有《莫娣》《弗里達》或《波西米亞狂想曲》更具戲劇性，但至少有一種《北齋》式的醇厚，藝術世家出身的韋恩承繼藝術家父母的靈氣是自身個性的張力，不顧姐姐的反對沖破階層的藩籬跟女家庭教師結(jié)婚則是外部的阻力，小妹妹被送進精神病院似乎是那個時代的藝術世家慣常的悲劇，所以，電影似乎是本尼迪克特拍的另一部《模仿游戲》，寡淡，也許提供更多的是某種史料價值，“從前有一個人，第一次將貓視為插畫的主角”。關于第一代貓奴誕生的始末，刻畫的是一種“孤獨”的共鳴。