很難說做出了題材與表達(dá)上的突破，只是相比口號(hào)僵化與形象刻板的同類型主旋律，做到了人物層面的鞏固。在雙雄對(duì)峙的作用下人物的矛盾與心理歷程變得有跡可循，李幼斌與李雪健塑造也都成就了角色層面的可愛，足夠令人印象深刻。不論是大場(chǎng)面的集體勞動(dòng)、黃沙點(diǎn)兵，還是用算盤打出的數(shù)學(xué)推論都是前輩以信念徒手創(chuàng)造的奇跡，這一點(diǎn)無論放在歷史還是作品本身都足以令人心生敬畏，更不要說那些被隱藏在無名角落的無數(shù)個(gè)真實(shí)的陸光達(dá)與馮石。只不過當(dāng)跳出歷史情懷與創(chuàng)作背景，回望那些為集體利益被迫割舍下的個(gè)人幸福、那些被淹沒的青春，他們又何曾被給予過另一種選擇，同一副面孔的他們是否也成為了某種前進(jìn)的代價(jià)。被放棄的妻子與毫無頭緒的戰(zhàn)士在鏡頭下所遭遇的一切如此理所當(dāng)然，而透過「應(yīng)該與必須」所能看到在歷史與創(chuàng)作層面的反思遠(yuǎn)比影片本身多得多。