1、和張徹的《獨(dú)臂刀》一起開啟了新一代武俠浪潮，直到74年許氏兄弟的喜劇《鬼馬雙星》打破武俠電影和黃梅調(diào)電影在香港電影的統(tǒng)治地位。 2、按現(xiàn)在的眼光看，六七十年代的武俠片，生澀的國(guó)語(yǔ)配音和武打演員的木偶式表演，多少有些出戲和難以入目。胡金銓的個(gè)人戲曲特色和空間調(diào)度還是可圈可點(diǎn)，可以看出相當(dāng)?shù)膶?dǎo)演思維在里面，在日后的作品中逐漸凸顯出來(lái)。 3、打斗甚至有些神怪意味，刀劍動(dòng)作多次想起日本的劍戟片（主要是黑澤明），我甚至懷疑《俠女》的竹林移動(dòng)飄逸鏡頭很大程度上是借鑒了《羅生門》。 4、本片的暴力程度完全可以媲美張徹的陽(yáng)剛美學(xué)，還好胡金銓后來(lái)跳脫了血脈噴張的純暴力場(chǎng)面，進(jìn)入禪宗玄學(xué)之境，方能流傳后世。