無名之人與無數(shù)名之人的相互凝視。覺得是保羅?奧斯特或許會(huì)喜歡的片子，追蹤者和被追蹤者之間互為鏡像。喊出你的名，你便成為真的，賦名者即是賦形者。有一瞬間還想到熱內(nèi)的《女仆》：同樣是事先知曉劇本的角色，一如對(duì)戲中戲的完形，卻無法回避被預(yù)訂的命運(yùn)。奧斯卡?佩盧恰努則與潛伏在榆樹街的那位自稱“紅色格朗特”的李?奧斯瓦爾德有某種人格上的同構(gòu)，都試圖通過介入宏大事件這一形式的激情以完成自我認(rèn)同的缺位，都以悲劇性的方式淪為歷史敘事的結(jié)構(gòu)性注腳。與聶魯達(dá)筆下獵殺者所不同的是，奧斯卡事先知道了小說中自己的結(jié)局，他去經(jīng)驗(yàn)并完成它，由被敘述的對(duì)象成為敘述者，實(shí)現(xiàn)了自我完形以及對(duì)「聶魯達(dá)」的建構(gòu)以及去符號(hào)化：而唯有一個(gè)去符號(hào)化的他者之凝視，可以將自身從符號(hào)化的桎梏中解救出來。