從宏大的政治視角進(jìn)入，在開(kāi)頭鋪設(shè)了幾方派系的對(duì)峙關(guān)系和游戲規(guī)則，直到男主角“不開(kāi)槍”的行為發(fā)生，這是一個(gè)看似打破規(guī)則的動(dòng)力因子，令劇情急轉(zhuǎn)突降到了一種個(gè)體的情緒流淌，這樣沉緩和去張力的情節(jié)發(fā)展（類(lèi)似于《螢火蟲(chóng)之墓》）很難在動(dòng)畫(huà)片中看到，也和本片的類(lèi)型外殼背道而馳，但卻為結(jié)尾格局再度驟升回彈積蓄了能量，從而顯現(xiàn)出了一種情緒和基調(diào)上的反轉(zhuǎn)：男主角其實(shí)從來(lái)沒(méi)有掙脫過(guò)意識(shí)形態(tài)枷鎖，他仍然屈從于無(wú)處不在的規(guī)則之內(nèi)，這種幻滅感是情節(jié)主導(dǎo)的影片所無(wú)法炮制的。一點(diǎn)瑕疵在于造型表意太過(guò)明顯，像博物館里男主身后的“狼”，以及他做的夢(mèng)，這些暗示實(shí)際上很劇透，以至于本片雖然后勁十足但在觀感上、懸念上始終不那么讓人滿足。