新好萊塢時(shí)代通過(guò)細(xì)化和增加復(fù)雜度更改好萊塢標(biāo)準(zhǔn)，比如斯科塞斯的偏執(zhí)諷刺，卡薩維蒂的微妙真實(shí)，戈達(dá)爾則更極致相反，片中的愛(ài)情情節(jié)，每每有能夠大書(shū)特書(shū)生成意義和浪漫的渲染時(shí)刻(相愛(ài)、相護(hù)、相擁、相殺)，都被他刻意攪亂斬?cái)嗥渖伞鞍褞追N音樂(lè)混同一起故意擾亂聽(tīng)眾” 祛魅《邦尼和克萊德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的瀟灑隨性，獨(dú)獨(dú)留下那些最激烈而又最能發(fā)散意義之處，稀釋掉所有維度的情感構(gòu)造規(guī)則(感動(dòng)、共鳴、心跳、臉紅)，把兩者愛(ài)情最大程度自由化，于是戈達(dá)爾式的抽象就誕生了——不是高概念使我們無(wú)知，而是存在的具象性使我們無(wú)從簡(jiǎn)單判斷和捕捉意義，太過(guò)具象反至無(wú)法確認(rèn)的抽象，這和德國(guó)新電影不同 愛(ài)情是一種符號(hào)，角色首先剝離它的本質(zhì)，再上演那些原始的不加綁定的演出，就構(gòu)成戈達(dá)爾的無(wú)規(guī)則，自由至極