《摸花轎》劇情簡介
摸花轎是由劉斌執(zhí)導(dǎo)，崔振慶,譚金鳳,陳明主演的一部劇情片。主要講述了：花鼓戲 逃荒在外的花鼓傘把子柳郎，回到家鄉(xiāng)與青梅竹馬的窮家姑娘蘭花相見，互訴衷腸。燈會上，財(cái)主張厚德的女兒銀花看重了柳郎，張厚德將柳郎誆來要他與女兒強(qiáng)拜花堂，遭到柳郎拒絕。張厚德誣告柳郎悔婚，于
《摸花轎》相關(guān)評論
從不看電影的人
報刊媒體的暗面與斗爭，在黑色電影中可以說是非常另類，固然可以認(rèn)為暗喻權(quán)力，而媒體自誕生起何嘗不是一種權(quán)力（聯(lián)系當(dāng)下&最近在看的《幻滅》...）。臺詞之密集與其對塑造人物之重要，第一遍看會容易覺得乏味，不少言外之意非母語難以理解，而且其實(shí)很多對話中的細(xì)節(jié)都是有呼應(yīng)的。視聽比較節(jié)制，僅在關(guān)鍵時候凸顯，而鏡頭對人物關(guān)系的建立與少數(shù)夜景的反映也是很精到的。
評分客觀點(diǎn)
2.5。對于蒂姆波頓的電影而言故事從來都不是占第一位的，真正具有審美價值的是世界觀的塑造，也就是情境的推演與整合。本片實(shí)際上是一個父子關(guān)系從沖突走向和解的成人童話，所以最終的主題一定會引入普世價值層面上的共情。影片的敘事邏輯嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)與過去相對應(yīng)的工整格式，并賦予兩者之間一些微妙的差異，在真實(shí)與假象的游走間刺激觀眾對于真實(shí)性的思考，并在結(jié)尾的溫情時刻完整回溯了整個故事，試圖使我們理解這位父親看似荒誕行為背后的精神動機(jī)。但是，我同樣可以用巴贊的影像本體論來反證本片對于“虛假的重新搬演”，可以說它應(yīng)和了再現(xiàn)一個“聲音色彩立體感等一應(yīng)俱全的外部世界幻景”的心理追求，但是卻在內(nèi)容上走向了現(xiàn)實(shí)主義電影的反方向，從形似轉(zhuǎn)向類似，拋棄了影像獨(dú)有的“不讓人介入的特權(quán)”而使“虛假”的物質(zhì)復(fù)原占了主導(dǎo)。
