投阿婆愛好者所好，偵探、罪案、莊園和遺產(chǎn)，群像展覽，聚在一起解謎，縝密的推理，復(fù)雜交織的人物。它得阿婆之表也深諳阿婆之思，不忘洞察社會(huì)肌理。只是阿婆時(shí)代的氰化物和槍殺，變作萊恩·約翰遜對(duì)美國當(dāng)下社會(huì)困境的折射，破案成了套路，謀殺不是謀殺，每個(gè)人物立足于一種立場(chǎng)之下，巴西新移民、種族、白人內(nèi)部分裂，像是在推理鋼琴曲演奏之下，一個(gè)合曲而歌的銳利男聲。 當(dāng)立場(chǎng)設(shè)計(jì)超越人性，“嘔吐”也無法再讓科學(xué)成為推理圓規(guī)的定點(diǎn)，影片畫出來的圓便也失去人性和科學(xué)兩個(gè)傳統(tǒng)偵探故事的基礎(chǔ)，又是對(duì)克里斯蒂的反叛。它用反轉(zhuǎn)替代心理沖突，仿佛趣味橫生，又少了余味，使我無法享受到阿婆式的教諭魅力，是好萊塢套路走向黃昏的表現(xiàn)。于是二者的巨大區(qū)別在于，克里斯蒂不是審判者而更像是立法者，而《利刃出鞘》卻只能是一位控訴的原告罷了。