8/10. 伯格曼最偉大的藝術成就，還是主要體現(xiàn)在后期導演的彩色電影里。如這部，他放棄了對文本呈現(xiàn)、對白方式和演員表演等的控制，只根據(jù)場景來設置大概的結構框架，這樣整個影片的敘述就變得生動流暢，演員的肢體和言行面對鏡頭時也能更收放自如。這部以室內空間為主，他將母女關系的沖突、緩解和疏離全部放在對話和表情里——并非放在對形而上的喃喃詰問和抽象符號里——這使得一種更自然主義的戲劇形式，從以往電影里酷似神學老學究的陳腐里脫穎而出。此外，電影的暖色調極其出彩，表達愛與溫馨的美好氛圍，既是對于冰冷色調的否定，也否定了電影鏡頭展示日常生活里消極情緒的必要性。唯一的敗筆仍舊是，敘事起承轉合略粗糙，許多心理狀態(tài)的轉變和分析并不考究現(xiàn)實，當然這似乎是伯格曼電影的通病——主題先行。幸好，電影和奏鳴曲都回歸了藝術