CULT血腥片如何平衡限制級(jí)畫(huà)面為主的視覺(jué)沖擊與劇情潦草輕浮之間的矛盾，的確是一難題。本片在這方面有著先天的優(yōu)勢(shì)，紀(jì)實(shí)演繹性的紀(jì)錄片，強(qiáng)大的史料依據(jù)，便于輸出的主管情緒與易于挖掘的主題展現(xiàn)，但在內(nèi)容構(gòu)建上，導(dǎo)演因其自我的偏好最終導(dǎo)致了內(nèi)容失衡。過(guò)長(zhǎng)的片長(zhǎng)并未在內(nèi)容上深入挖掘，而是在借助曾今的殘酷來(lái)作為一個(gè)裝置邪典元素的容器，在四個(gè)半小時(shí)的片長(zhǎng)中，開(kāi)頭事件引入背景介紹，中段對(duì)暴力側(cè)面證實(shí)以及最后的結(jié)果訴說(shuō)，在內(nèi)容占比上實(shí)在太少，導(dǎo)致電影在囿于視覺(jué)化的“酷刑式”實(shí)驗(yàn)在現(xiàn)，有消費(fèi)主題的嫌疑。和《夜與霧》相比，缺點(diǎn)更加突出。在技術(shù)上，繼承于《普通法西斯》，剪輯上多用多機(jī)位同時(shí)段的多次快速剪接或者同段落內(nèi)小部分的重復(fù)播放，音樂(lè)使用電子搖滾，影像的黑白掩蓋了演員的不足，日方人物的增加更是擴(kuò)展了重口元素。