《盛夏》結(jié)尾處，女主專注的看著臺上歌唱的維克多.崔，環(huán)境音配樂和歌聲都被消除了幾秒，而后現(xiàn)場掌聲響起，被隱匿的聲音重新歸位，女主的笑容也隨之雷動的掌聲在臉上洋溢開來，仿佛一切都未發(fā)生，無論是歡愉的影像世界還是維克多.崔即將被迫終結(jié)的現(xiàn)實(shí)世界。那一刻，是那部電影攝影機(jī)最安靜但人物情緒上最動感的時(shí)刻。遺憾的是，《彼得羅夫的流感》沒有這樣的時(shí)刻。某種程度上，《盛夏》是一部自娛自樂的電影。但只要可以讓人感受到人物能自顧自的在情境里樂在其中，除其以外的一切關(guān)乎政治訴求的表達(dá)都可變?yōu)楸娙藠蕵返狞c(diǎn)綴。相較之下，這部新作空間太封閉情緒也太滯重了，調(diào)度技巧再突出也難掩人物概念化的僵直表演和阻礙情緒升溫的視角切換。不快樂，不自由，不可以。