在濃郁的視聽中以先鋒但達意的方式，在靜止處靜止，在運動處運動，在需要以他的目代替我的眼時毫不猶豫。如此，愛慕、求而不得、失落、憤怒、愉悅、怠倦、背負、懷疑、心死、失而復(fù)得、決絕、平淡，依次在完整的段落中被情節(jié)賦予人物，人物再傳達意象，煙花和槍火，瞎眼與瘸腿，從而我們得知愛的自私與無私，永恒和剎那。以法蘭西獨有的自由和浪漫的方式－“在悲傷和虛無之間，我選擇虛無”解決上述矛盾。僅就戀愛這一件事而言，再無出其右。 再及友鄰所言，在這場布爾喬亞式自由中流浪漢成為畫家回歸現(xiàn)實秩序的完美代價，在力量兩次倒置后兩人最終在流浪漢主導(dǎo)下從記憶中牢固的橋跌入漂浮的船，看似和解實則在這趟最后一次的歸途中駛向了黑漆漆的黎明。