（以前某一刷五星：永遠(yuǎn)的現(xiàn)在時。）加一刷：之前”永遠(yuǎn)的現(xiàn)在時“的說法不太準(zhǔn)確，因?yàn)楣适抡w是回溯式的，而且主角的內(nèi)心獨(dú)白也是事后的敘述，《圣女貞德的審判》才是永遠(yuǎn)的現(xiàn)在時。莫扎特的音樂出現(xiàn)在片頭、20分鐘、40分鐘、48分鐘、61分鐘、99分鐘處。將一些動作效應(yīng)安排在畫外的做法（如后來的北野武所鐘愛的）對布列松來說都是小兒科，而對畫面外敘境內(nèi)的聲音運(yùn)用則絕對是名垂青史級別的。出逃之夜Fontaine教Jost走路的腳步特寫與布列松后來《可能是魔鬼》的開場呼應(yīng)。Fontaine從墻角出動干死獄警的那個背朝鏡頭舉起雙手成爪子狀的瞬間與后來的《驚魂記》里男主某個瞬間很像。越獄段落有一些高臺拍攝，這在布列松處女作《公共事務(wù)》就已經(jīng)用過。