《情越海岸線》劇情簡(jiǎn)介
情越海岸線是由梁材遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)，陳展鵬,黃浩然,李施嬅,陳茵媺,謝雪心,岳華,張國(guó)強(qiáng)主演的一部港劇。主要講述了：故事發(fā)生在當(dāng)代的香港長(zhǎng)洲。而立之年的張保生（黃浩然 飾）有兩個(gè)志趣相投的、情同手足的朋友，他們是當(dāng)醫(yī)生的程禮榮（陳展鵬 飾）和當(dāng)郵差的陳滿基（揚(yáng)明 飾）。街坊會(huì)主席勝妹委派保生協(xié)助美國(guó)回港的電視制
《情越海岸線》相關(guān)評(píng)論
西登
第一部黑澤清。一場(chǎng)影像/社會(huì)雙重的烏托邦式“療愈”實(shí)驗(yàn)，只是黑澤清的烏托邦不講求escape，而是erase。影像上，日常與驚悚的邊界被廣闊的鏡頭空間與克制的寫(xiě)實(shí)手筆模糊、融合，繼而相互滲透，卻又保持著形同水火的間離，宛如一場(chǎng)客觀又清醒的強(qiáng)制催眠，迫使人接受并習(xí)慣已然刻進(jìn)日常的暴力怪象，借此構(gòu)建起inescapable的影像與社會(huì)體系。隨著這種不可逃脫性帶來(lái)的焦慮悄然激增，新的出口亟待尋找，黑澤清便將鏡頭轉(zhuǎn)向人物的主觀世界：一幕幕夢(mèng)魘般的幻視大膽又熟稔地游走在現(xiàn)實(shí)與超自然主義的邊界，既像催眠療效的證明，又似抵御同化的反抗。無(wú)論最后“邪教”是否根除，暴力是否延續(xù)，對(duì)自身社會(huì)角色的erase無(wú)疑成了黑澤清為每個(gè)社會(huì)個(gè)體留下的暫時(shí)脫身之策，但由此抵達(dá)的烏托邦只會(huì)加劇社會(huì)的間離，真正的療愈又在何方？
彼岸無(wú)芳華
還算不錯(cuò)的災(zāi)難片，也讓人以非常近的角度，了解登山之風(fēng)險(xiǎn)?？赐曛笤谙?，人類(lèi)花費(fèi)如此大的財(cái)力物力，冒著生命的危險(xiǎn)，攀爬珠峰有必要嗎？不要說(shuō)山就在那里，這樣的話其實(shí)毫無(wú)意義。山不是用來(lái)征服的，而是讓人敬仰的。人在世上總是需要敬畏一些事物，人并非能戰(zhàn)勝一切。
