一部很有意思的后現(xiàn)代影片，一是將二戰(zhàn)的場(chǎng)景搬到現(xiàn)代，成為身邊的故事，二是主角的行為很詭異，并不以逃為目標(biāo)，三是女主的行為亦詭異，追念舊情與逃難相互糾纏，不時(shí)轉(zhuǎn)換行為邏輯，四是男主與小男孩斷線的友誼，亦有天上一腳地一腳之感。這種完全打亂邏輯、分線如小徑花園的寫法，構(gòu)成了敘事張力，結(jié)局是一個(gè)完全的存在主義式：女主好容易逃出生天，船卻被炸沉了；男主莫名其妙拒絕上船，坐等悲劇降臨——所有這一切，都在死作家的手稿中。這種亂線創(chuàng)造出強(qiáng)烈的浮生若寄、命運(yùn)無(wú)常之感，每個(gè)人都是有方向地投入其中，卻又無(wú)方向地被命運(yùn)退貨，誰(shuí)都不是主宰者，《過(guò)境》不是愛(ài)情片，不是戰(zhàn)爭(zhēng)片，也不是歷史片，更不是情感片……它的多元含混猶如多元宇宙對(duì)撞，每一個(gè)選擇都是歧途——人生如過(guò)境，永無(wú)目的地。真是妙不可言。