散文敘事並不會(huì)構(gòu)成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對(duì)情節(jié)的追求，全然走入/體驗(yàn)人物內(nèi)心，身處在時(shí)代和空間之中，觀眾有時(shí)成為旁觀者，又時(shí)成為參與者。但《Roma》只不過(guò)是形式上的模仿犯，剪接和調(diào)度都是電視影像，所有事情都放在一個(gè)平面上，要讓觀眾明明白白，時(shí)間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(jié)(上一場(chǎng)顧主生氣發(fā)洩要工人主角執(zhí)狗屎，下一場(chǎng)又真的去執(zhí)狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過(guò)份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時(shí)候更不知道為何移動(dòng)，似是為了長(zhǎng)鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向?qū)用?，深入人物?nèi)心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關(guān)係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題。